从丝缕状刮磨痕宽窄不一、深浅不等的状态分析，遗留下此状痕迹的器具，并不是陀具，而是尖利的刮削器具—石片。由于反复刮削，形成的棱坡或沟槽很难保持平直状态，亦很难不使之留下粗糙的丝缕状刮磨痕。

      红山玉器凹槽之内的横向平行弧状磨痕，是在纵向刮削之后，为使凹槽沟底开阔规整，另运用较细的棒状磨具，在凹槽沟底或在纵向沟底的两端加磨的结果。这种横磨纹，当代仿品中也大量存在，均为当代磨轮所制，整条凹槽因其横磨而有平行的弧状纹，为同心圆的磨轮所形成，所有弧状纹的弧度相等．弧痕较细，深浅若一;凹槽的坡棱上端均为同心弧的弧端，一般未有纵向的刮削纹痕。而红山玉器上的横磨纹痕未有同心弧的特征，弧度大小不等，弧纹宽窄不一，深浅不等，与纵磨痕交相出现。

      红山文化玉器上的工法所留下的痕迹，除切口钻孔与纹饰中的痕迹而外，最容易被忽略的就是古人抛光玉器表面时所留下的磨痕。红山文化时代抛光玉器表面是用柔软的兽皮蘸细微的解玉沙，在玉表上反复搓磨，其毛糙之处逐渐被磨平，使之光润起来。当代仿品玉表上的磨痕，其纹痕一般极为细腻、规则，或方向一致，或呈簇片状或条状。故凡纹丝呈平行状，且纹丝间距均匀相等的，都应是当代磨具所为。红山文化玉器表面上的抛磨痕迹，因是用兽皮反复搓磨，而且解玉沙颗粒大小不一，其纹痕无规则可循，无方向感．纹痕深浅、长短、形状不一；而且受沁之后，大多纹痕已经消逝殆尽，唯有深重的纹痕留在玉器表面。

      红山玉器上的切口、钻孔、刮削纹饰、玉表抛磨四个方面，集中体现了红山玉器的基本工法与技艺。研究与把握红山玉器这方面的特征，才是鉴选红山古玉首要的依据。