图十二

图十三

图十四

      无论出土或传世古玉，不少都雕有纹饰。不同时代、不同地区甚至不同民族的玉器，其纹样往往有异，这就为古玉年代、产地和族属的判断提供了依据，因而也为古玉鉴定提供了一种方法。例如，江南地区新石器时代晚期的良渚文化玉器，常有阴刻或浅浮雕的神人面（眼框呈圆圈形）或神兽面（眼眶呈椭圆形），一件出土的良渚文化三叉形玉器便是如此（图12）。然而清宫收藏的一件三叉形玉器，正面饰双勾阴刻流云纹（图13），背面雕涡纹及双勾T字纹边饰（图14），都是西汉常见的纹样。按三叉形玉器仅存在于良渚文化玉器，故纹饰和形制矛盾，此清宫藏品皮壳古旧，应为良渚遗物，流云纹和涡纹则是后来加刻的，即所谓旧玉后工。

图十五、十六

      此外，中国古代玉器的纹饰有相当一部分有其一定的涵义，由于时代久远，后人多不知其意。如一件西周双戈冠玉鸟（图15）与一件仿品（图16），骤看二者的造型颇相似，但深人比较分析，便可发现仿品破绽百出。仅以纹饰而论，仿品的鸟眼呈鱼鳞状，位置偏于边缘，与真品显著不同。按鱼鳞形纹在商周玉雕中象征椎骨，其位置应在颈、背或尾部，而不应在眼部。而古代玉雕动物纹的眼也没有呈鱼鳞状的。其次，鳞形纹左侧尚有一阴刻长方框，也是古代动物造型玉器头部没有的。

图十七